Se presenta el resultado de las nuevas investigaciones de pinturas rupestres en la vega Maipú, San Martín de los Andes, Neuquén, Argentina; donde se destaca la presencia de motivos zoomorfos, especialmente camélidos, de escasa representación hasta la fecha en el registro zooarqueológico local. El sitio Cueva Alihuén amplía la diversidad de motivos y técnicas de las pinturas rupestres de la vega Maipú, lo que nos permite plantear aspectos tanto biogeográficos respecto a la fauna como sobre la circulación de información y movilidad. Ambos aspectos nos permiten, nuevamente, aunar ambas vertientes de la cordillera de los Andes, compartiendo, integrando y complementando cada vez más características con el resto de los sitios que componen la cuenca hidrográfica de Valdivia, cuyo sector inferior constituye nuestra área de estudio.

Pinturas rupestres, camélidos, cuenca hidrográfica Valdivia, Patagonia.

Recibido: 13-2-2014. Aceptado: 22-2-2014. Publicado: 30-6-2014.

Pérez, A. E., C. Díez Fernández-Lomana, R. Alonso Alcalde y L. García. 2014. La cueva Alihuén, nuevos registros de pinturas rupestres en la vega de Maipú (San Martín de los Andes, Patagonia, Argentina). Arqueología Iberoamericana 22: 19-36.
URL: http://www.laiesken.net/arqueologia/archivo/2014/22/2. PURL: http://purl.org/aia/222.

Cueva Alihuén presenta un porcentaje similar entre motivos abstractos y representativos, utilizando como técnica la pintura, mayoritariamente bícroma. No se repiten motivos con otros sitios previamente descritos para la vega Maipú (Vignati 1935, 1963; Schobinger 1958; Pérez et al. 2007; Pérez y Salaberry 2014), lo cual puede sugerir el carácter diacrónico de la ejecución de pinturas en el valle o diferencias funcionales. Respecto a su ubicación en el panorama regional, podemos decir que las pinturas pueden ser caracterizadas dentro del estilo de grecas (Menghín 1957), parte de la tendencia abstracta geométrica compleja o TAGC (Gradín 1999), e incluso algunos motivos pueden vincularse a la modalidad «ámbito lacustre boscoso del NO de Patagonia» (Albornoz 2003, Albornoz y Cúneo 2000), por ejemplo, a partir del trazo lineal de las esquematizaciones zoomorfas y el supuesto menor rigor geométrico de las figuras abstractas. La TAGC ha sido cronológicamente estimada en 1300 a 700 años AP hasta momentos de contactos hispánicos. Aunque en el sector noroccidental argentino se la ha fechado no más de 750 años antes del presente (Pérez y Salaberry 2014). En trabajos previos en la misma vega Maipú (Pérez et al. 2007) y en sitios de la comarca andina del Paralelo –42º (Bellelli et al. 2008; Podestá et al. 2008; Fernández et al. 2011) se han descrito motivos adscribibles a esta modalidad regional que amplían la gama de colores y el emplazamiento originalmente propuesto para definirlo (Pérez y Salaberry 2014). En suma, cada sitio que se incorpora a esta modalidad regional agrega nuevas excepciones o amplía las características que originalmente derivaron en el planteamiento de la existencia de una modalidad estilística singular (Albornoz 1996, 2003; Albornoz y Cúneo 2000), asimilándola al estilo de grecas, rasgo que remite a la estepa. Como alternativa, hemos propuesto en un trabajo previo (Pérez y Salaberry 2014) realizar el ejercicio de desvincular a esta modalidad del estilo de grecas (Menghín 1957). Postulada en origen a estilos decorativos de carácter asertivos (sensu Wiessner 1983), sobre soportes portátiles como alfarería (Wiessner 1983; Barton et al. 1994).

La distribución de alfarería pintada de la tradición bícroma rojo sobre blanco podría ser discutida, de la misma forma que recientemente se ha comparado la distribución del estilo de grecas con la territorialidad de las poblaciones históricas Gunnuna kunna (Belardi 2004). Los más recientes trabajos continúan adoptando la escisión de Menghín de variaciones denominadas por el autor como estilo de miniaturas que, en primera instancia, había asociado a la alfarería pintada de Chile (Pérez y Salaberry 2014). La integración de los estilos de grecas y de miniaturas en la denominada tendencia abstracta geométrica compleja (sensu Gradín 1999) fue un paso más en la incorporación de las variaciones estilísticas previamente asociadas a la alfarería pintada; para finalmente caracterizar como una modalidad estilística lacustre y boscosa del estilo de grecas a las pinturas rupestres del ámbito boscoso y lacustre norpatagónico, colindante con el área centro-sur de Chile.

En suma, sobre el mismo territorio en que se encuentra distribuida, en ambas márgenes de la cordillera, la alfarería pintada de la tradición bícroma rojo sobre blanco, datada desde comienzos del siglo XI hasta el siglo XIX, junto a otras características compartidas a lo largo de toda la cuenca hidrográfica valdiviana, como la abundancia de alfarería, la representación abstracta de anfibios entre su iconografía, la escasa estandarización de la tecnología lítica y una dieta generalizada centrada en la recolección vegetal y almejas de agua dulce, complementada con caza, pesca y/o producción de alimentos.

A Luis Hermann, Omar Recalde, Marina Smith, Marianela Biani, Andrés Rey y Daniel Batres por su colaboración en el estudio del sitio y su monitorización constante. Este trabajo forma parte del proyecto UBA 840162, Arqueología del bosque meridional neuquino y su relación con sitios del área Paso Limay, estepa rionegrina y sectores transicionales, y AECID A025041/09 y su renovación A030585/10, entre la Universidad de Burgos en España y la Universidad Maimónides de Argentina. La aportación a este trabajo de Rodrigo Alonso Alcalde se enmarca dentro del proyecto Comportamiento ecosocial de los homínidos de la sierra de Atapuerca durante el Cuaternario III (CGL2012-38434-C03-03), del Ministerio de Economía y Competitividad. Los autores son únicos responsables de los comentarios expuestos.

Alberto Enrique Pérez es Licenciado en Ciencias Antropológicas y especialista en Arqueología de la Universidad de Buenos Aires. Doctorando en Arqueología en la misma institución, desde hace 11 años trabaja en sitios arqueológicos del sector meridional del Parque Nacional Lanín y áreas circundantes en la búsqueda de la caracterización del poblamiento de estos ambientes lacustres boscosos en los últimos 11.500 años. Ha escrito más de 30 publicaciones. Actualmente es investigador de la FHN Félix de Azara (Universidad Maimónides) y coordina el Laboratorio de Arqueología y Etnohistoria de la Secretaría de Planificación y Desarrollo Sustentable de la Municipalidad de San Martín de los Andes, Neuquén, Argentina (arqueo.meliquina@gmail.com).

Juan Carlos Díez Fernández-Lomana es Profesor Titular de Prehistoria en la Universidad de Burgos. Doctorado en la Universidad Complutense de Madrid con Premio Extraordinario, es autor de varios libros científicos y de divulgación, y de un centenar de artículos en las principales revistas del mundo. Su trabajo de campo abarca más de 25 años, dirigiendo excavaciones tan importantes como Atapuerca, Valdegoba, Prado Vargas, Torrejones, etc. (clomana@ubu.es).

Rodrigo Alonso Alcalde es Licenciado en Humanidades por la Universidad de Burgos. Desde 2011 ocupa el cargo de Responsable de Didáctica y Dinamización en el Museo de la Evolución Humana de Burgos, dependiente de la Junta de Castilla y León (ralonso@museoevolucionhumana.com).

Leandro García (lgarcia@apn.gov.ar) es guardabosques, Técnico en Manejo de Áreas Protegidas. Actualmente desarrolla actividades en el Área SIG (Sistema de Información Geográfica) del Departamento de Conservación y Manejo del Parque Nacional Lanín, desde donde realiza trabajos de cooperación conjunta con varios equipos arqueológicos nacionales y extranjeros.

Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino 19/2 (2014)

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